央視網消息：近幾個月，博物館文創潮流玩具“上新”不斷。除了三星堆博物館上新的幾款盲盒文創外，敦煌研究院推出以壁畫為創作原型的“天龍八部”盲盒;河南博物院推出的考古盲盒附帶迷你“鉆探工具”，讓消費者親身體驗挖掘文物的過程……參與過多個博物館文創項目的工藝美術師朱炳仁認為，以往的文創更多關注文物復原，而現在則要結合流行元素，使文創產品頻頻上新、出圈，這也是文化消費市場持續擴大、文化新業態發展勢頭強勁的體現。

　　以盲盒為切口打開市場，成為很多博物館打造文創IP的入局方式。不過，業內人士認為，盲盒只是形式，其內核的創意設計、綜合營銷等能力，才是博物館文創IP運營的核心。而在這一切之前，先要解決商業化素材不足的問題。

　　業內人士表示，與開發其他盲盒品類不同的是，博物館文創開發沒有“圖庫”的支撐。圖庫，也就是將文物實物進行二維化、三維化后，形成各種各樣、可供進一步創作開發的素材集。博物館方面只有文物實物，自身的圖庫研發能力也較為薄弱。國家寶藏IP主理人張淼告訴記者，她所在的文創公司在取得博物館的IP授權后，負責執行這些博物館盲盒的圖庫研發、產品設計工作，這也是經國家文物局批準、目前市面上最常見的合作模式，與其他類型的IP運作模式類似。以三星堆盲盒為例，三星堆博物館與文創開發企業簽訂了合作協議，由于是起步階段，目前并沒有收取IP授權費。在今后運營成熟后，IP授權的價值有望進一步挖掘。

　　除了設計環節的投入，玩具的制造過程還將涉及打樣、開模等環節的成本，約數十萬元。目前市面上的博物館盲盒產品，量產規模多在一萬件左右，與市場主流產品相比屬于中等偏小，平攤下來的制作成本也就相對較高。但為了打開市場，產品定價還是維持在市場均價，70元到80幾元不等。因此，銷量的拓展，就成為這些產品實現盈利的關鍵。而目前，銷售主要還是依賴博物館本身的線下場景。

　　專家表示，博物館文創最終能否吸引到用戶買單，還是要結合市場需求。“盲盒”只是貼近現代潮流的一種形式，博物館文創不必“盲從”，也不要有“盲區”。要形成通過爆款單品帶動銷售、反哺IP運營的良性模式。