備受期待的《狹窄的四季——吳笛笛個(gè)展》已于2024年9月10日在北京時(shí)代美術(shù)館設(shè)展，展期將持續(xù)至11月17日。本次展覽由華熙國(guó)際董事長(zhǎng)趙燕女士出品，將展出藝術(shù)家吳笛笛的15幅代表作品。

竹、石、藤、小草既是四季中的常見(jiàn)之物，也是炎黃子孫的精神密碼。吳笛笛所繪的草、藤蔓、樹(shù)木、苔蘚與竹子等植物有著不同的意義，而她也根據(jù)其不同的意義進(jìn)行創(chuàng)作。清代文學(xué)家鄭燮有詩(shī)云，“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。”而在吳笛笛眼里，這一草一木能生長(zhǎng)于貧瘠的巖石，皆有著頑強(qiáng)的生命力和不屈不撓的精神，值得我們學(xué)習(xí)。

吳笛笛的作品與傳統(tǒng)意義上的靜物畫(huà)或風(fēng)景畫(huà)有所不同。在傳統(tǒng)靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)中，物象往往被置于一個(gè)特定的語(yǔ)境中，并借此表現(xiàn)它的形式和功能，從而創(chuàng)造出景物的整體性。然而，在吳笛笛這里，植物被剝離出了背景，不僅孤立存在，還以超現(xiàn)實(shí)的方式呈現(xiàn)，仿佛永遠(yuǎn)沒(méi)有根基。正是這些實(shí)體存在的不可能性，才確定了畫(huà)面特殊的圖形形式——竹子-線條所編織成的極簡(jiǎn)形式與藤蔓如草書(shū)排布的截圖式構(gòu)成。正是植物這不可能的存在形式，才令人們的目光遠(yuǎn)離了植物的外在功能和意義，而轉(zhuǎn)向了它們的絕對(duì)可見(jiàn)性與細(xì)節(jié)的可能性。這種可見(jiàn)性的傳達(dá)，將四季的代表植物壓縮成了微觀景觀，并使其在畫(huà)布上得以蓬勃盛開(kāi)，并由此暗示了世界的另一種展開(kāi)方式——在狹窄的四季里縱向生長(zhǎng)。

與此同時(shí)，2024年9月17日至11月17日，北京時(shí)代美術(shù)館還將舉辦《編碼物候——數(shù)字與生物交織的宇宙節(jié)律》展覽。該展覽由華熙國(guó)際集團(tuán)董事長(zhǎng)趙燕女士出品，并由《信睿周報(bào)》藝術(shù)與科技專欄“振動(dòng)的生態(tài)”主理人邢丹策展。展覽邀請(qǐng)到了蔡宇瀟、張文心、宮一寧、達(dá)羅·蒙塔格和喬伊·霍爾德等15位國(guó)內(nèi)外著名的新媒體藝術(shù)家參展，其中有四件作品將首次在中國(guó)展出。

展覽中的作品形式多樣且極具科技色彩，包含雕塑、裝置、多媒體影像、VR等媒介。其通過(guò)物候的觀察方法，為觀眾們開(kāi)啟了認(rèn)識(shí)世界的另一扇窗。參展作品從數(shù)字世界中的城市、生命、微觀世界、信息等多個(gè)角度切入，觀察了生命編碼與數(shù)字編碼所映射出的一種虛擬世界、信息世界中的宇宙觀，并借用物候分析生態(tài)等關(guān)聯(lián)體現(xiàn)出的內(nèi)在生命形態(tài)。同時(shí)，參展作品還以數(shù)字世界中的“節(jié)律”“氣候”為線索，帶領(lǐng)著觀眾感知數(shù)字時(shí)代交疊的物質(zhì)與信息、虛擬與現(xiàn)實(shí)所結(jié)合的混合體。

華熙國(guó)際旗下的北京時(shí)代美術(shù)館始終秉持著“關(guān)注時(shí)代人文動(dòng)向，推動(dòng)時(shí)代文化創(chuàng)新”的宗旨，致力于探索當(dāng)代藝術(shù)的多元可能，并推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展。此次九月雙展，則充分拓展了藝術(shù)的邊界，帶給了觀眾耳目一新的美學(xué)體驗(yàn)，同時(shí)其還體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)世界的細(xì)致感知，引發(fā)了觀眾的深入思考。