在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的日子里，全國(guó)各地紛紛舉辦慶祝黨的百年華誕的專(zhuān)題美術(shù)展覽，掀起了用美術(shù)的方式謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的熱潮。這些展覽既匯集了美術(shù)創(chuàng)作歷史上的經(jīng)典之作、名家名作，更展現(xiàn)出黨的十八大以來(lái)在黨史主題美術(shù)創(chuàng)作上的新成果，體現(xiàn)出中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的蓬勃生機(jī)和時(shí)代發(fā)展，是中國(guó)美術(shù)界獻(xiàn)給黨的百年華誕的藝術(shù)厚禮，標(biāo)志著中國(guó)美術(shù)界在主題美術(shù)創(chuàng)作上的豐收，在黨史學(xué)習(xí)教育中發(fā)揮了重要作用。

　　中國(guó)美術(shù)的百年發(fā)展與黨的百年光輝歷程相疊印，與黨的事業(yè)的發(fā)展壯大同頻共振，體現(xiàn)出廣大中國(guó)美術(shù)家鮮明的文化使命和責(zé)任意識(shí)。中國(guó)美術(shù)有著悠久的歷史傳統(tǒng)，積淀了深厚的文化內(nèi)涵，進(jìn)入20世紀(jì)后，中國(guó)美術(shù)在社會(huì)積貧積弱、遭受外來(lái)侵略的境遇下謀求發(fā)展之路，也在外來(lái)文化傳入中國(guó)畫(huà)壇的背景下求索新途。正是在這一時(shí)期，馬克思主義思想的引入與傳播，五四新文化運(yùn)動(dòng)掀起的文藝新潮，特別是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生，促使中國(guó)美術(shù)家在迷茫中攥握思想的光亮，在困頓中堅(jiān)定文化的理想。從百年來(lái)的中國(guó)美術(shù)中，能夠看到黨的歷史的視覺(jué)表現(xiàn)不斷地展開(kāi)，描繪黨所領(lǐng)導(dǎo)的中華民族偉大復(fù)興征程越來(lái)越成為普遍的文化自覺(jué)，由此貫串成中國(guó)美術(shù)從20世紀(jì)走向21世紀(jì)的時(shí)代華章。

▲ 狼牙山五壯士（油畫(huà)） 186×203厘米 1959年 詹建俊 中國(guó)國(guó)家博物館藏

　　表現(xiàn)黨的歷史的美術(shù)作品，從創(chuàng)作方式上可以分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是在歷史中的創(chuàng)作，一類(lèi)是走進(jìn)歷史現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作。在歷史中的創(chuàng)作指的是藝術(shù)家在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)情境中自覺(jué)在思想上擁護(hù)黨的政治路線(xiàn)和行動(dòng)綱領(lǐng)，深切感受中國(guó)共產(chǎn)黨代表著人民群眾的根本利益，培植起文藝思想上的普羅意識(shí)、工農(nóng)意識(shí)、人民意識(shí)，大量反映了社會(huì)主義革命、建設(shè)、改革的風(fēng)貌，描繪中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民開(kāi)天辟地、改天換地、翻天覆地的偉大實(shí)踐。從1920年代開(kāi)始，許多美術(shù)家就積極用藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)，作品體現(xiàn)了揭露黑暗、追求民主的思想鋒芒�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)得到了人民的擁護(hù)，在延安形成了革命文藝的中心，江豐、胡一川、古元、力群、彥涵、羅工柳、王式廓等一大批美術(shù)家奔赴延安，在“魯藝”的革命文藝教學(xué)與創(chuàng)作研究的新氛圍中形成了革命美術(shù)創(chuàng)作的熱潮。以《怒吼吧！中國(guó)》《減租會(huì)》《飲》《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》《“九一八”日軍侵占沈陽(yáng)城》《到前線(xiàn)去》《改造二流子》等木刻版畫(huà)為代表的作品，反映了黨所領(lǐng)導(dǎo)的抗日斗爭(zhēng)與抗日民主根據(jù)地的新風(fēng)尚，在作品的現(xiàn)實(shí)性中反映了黨史的豐富篇章。1942年，毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)中，指出了革命文藝的重要性，系統(tǒng)總結(jié)了“五四”以來(lái)新文藝運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，回答了中國(guó)革命文藝中長(zhǎng)期爭(zhēng)論的一系列根本性的問(wèn)題，闡明了馬克思主義的文藝?yán)碚摵忘h的文藝路線(xiàn)，為黨史美術(shù)創(chuàng)作指明了新的方向。新中國(guó)成立之后，在黨的文藝方針的指引下，描繪黨史的主題性美術(shù)創(chuàng)作成為新的主流。從20世紀(jì)50年代至70年代，當(dāng)時(shí)的中國(guó)革命博物館和中國(guó)歷史博物館先后組織了四次大規(guī)模的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，一大批富有才華的美術(shù)中堅(jiān)力量全力投身創(chuàng)作，產(chǎn)生了一大批歷史性、思想性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一的美術(shù)經(jīng)典，如《開(kāi)國(guó)大典》《前夜》《前赴后繼》《狼牙山五壯士》《毛主席在十二月會(huì)議上》《劉少奇與安源礦工》《百萬(wàn)雄師下江南》《英勇不屈》和《東渡黃河》等油畫(huà)作品，《主席走遍全國(guó)》《說(shuō)紅書(shū)》與《北平解放》等中國(guó)畫(huà)作品，以《人民英雄紀(jì)念碑》浮雕創(chuàng)作為代表的一大批雕塑作品等。通過(guò)這些作品，黨的歷史得以形象再現(xiàn)，在博物館展陳中彌補(bǔ)了歷史影像的不足，在人民群眾心目中增添了對(duì)黨擁護(hù)愛(ài)戴的情感。美術(shù)家走進(jìn)歷史的現(xiàn)場(chǎng)，挖掘主題的內(nèi)涵，深化了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)力，通過(guò)“以圖證史”，構(gòu)筑成黨的歷史的視覺(jué)敘事。一些重要的黨史段落尤其集中地得到表現(xiàn)，例如在表現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征題材的美術(shù)創(chuàng)作中，《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》《強(qiáng)奪瀘定橋》《紅軍過(guò)雪山》《送別》《革命理想高于天》等油畫(huà)作品，《巧渡金沙江》《六盤(pán)山》等中國(guó)畫(huà)作品，《二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征過(guò)草地》《雪原峽谷》等版畫(huà)作品，以不同畫(huà)種共同匯聚呈現(xiàn)出長(zhǎng)征的驚世之舉和偉大精神。

▲ 北平解放（國(guó)畫(huà)） 277×140厘米 1959年 葉淺予 中國(guó)國(guó)家博物館藏

　　改革開(kāi)放新時(shí)期以來(lái)，表現(xiàn)國(guó)家民族集體記憶和黨史題材的創(chuàng)作得到深化，通過(guò)在創(chuàng)作手法、形式風(fēng)格與題材內(nèi)容上的多元化拓展，呈現(xiàn)出富有探索精神和創(chuàng)新意識(shí)的時(shí)代新象。這一時(shí)期如《碑林》與《太行鐵壁》等中國(guó)畫(huà)作品，以充沛感情和細(xì)致筆墨描繪革命先烈的形象，通過(guò)象征性手法表現(xiàn)革命歷史人物與事件，以藝術(shù)形式語(yǔ)言的創(chuàng)新烘托出黨史題材的精神內(nèi)涵，連環(huán)畫(huà)《地球的紅飄帶》，中國(guó)畫(huà)《人民和總理》《李大釗、瞿秋白、蕭紅》等，也是這一時(shí)期涌現(xiàn)出的表現(xiàn)革命歷史題材的佳作。新時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出一個(gè)共同的現(xiàn)象，那就是隨著時(shí)代發(fā)展，對(duì)于革命歷史與現(xiàn)實(shí)主題的理解和表現(xiàn)方式發(fā)生了相應(yīng)變化，特別是青年一代美術(shù)家都嘗試運(yùn)用具有個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言，達(dá)到對(duì)重大題材創(chuàng)作表達(dá)的突破與超越。

▲ 減租會(huì)（版畫(huà)） 13.5×20厘米 1943年 古元 中國(guó)美術(shù)館藏

　　黨的十八大以來(lái)，黨和國(guó)家不斷重視主題性美術(shù)創(chuàng)作的組織和研究，設(shè)立了多個(gè)主題美術(shù)創(chuàng)作工程項(xiàng)目，將新時(shí)代的黨史主題美術(shù)創(chuàng)作引入全新的發(fā)展階段。中國(guó)美術(shù)家堅(jiān)持以習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文藝、文化發(fā)展的重要講話(huà)精神為根本遵循，自覺(jué)投身黨史主題美術(shù)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出群情振奮、爭(zhēng)先恐后的創(chuàng)作熱忱。從“國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”、中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館廣場(chǎng)的大型主題雕塑到“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”，黨史主題美術(shù)創(chuàng)作在組織上更加科學(xué)嚴(yán)密，由黨史研究機(jī)構(gòu)遴選出的黨史題材為美術(shù)創(chuàng)作提供了構(gòu)思路徑與范圍，黨史專(zhuān)家在創(chuàng)作過(guò)程中參與指導(dǎo)，而每一位創(chuàng)作者則根據(jù)自身專(zhuān)業(yè)擅長(zhǎng)，擇取不同角度切入主題，使黨史主題得以轉(zhuǎn)換為形象的表達(dá)與視覺(jué)的敘事。在這個(gè)過(guò)程中，如何實(shí)現(xiàn)主題性美術(shù)創(chuàng)作的思想價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一，如何在弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上展現(xiàn)新的藝術(shù)追求，如何創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的時(shí)代佳作，既成為時(shí)代賦予當(dāng)代美術(shù)家的重要使命，也成為中國(guó)美術(shù)家以藝術(shù)創(chuàng)作回應(yīng)時(shí)代的重要課題。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上提出了“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)；在給中央美院老教授的重要回信中指出“以大美之藝?yán)L傳世之作”，大家認(rèn)識(shí)到，“思想精深”是文藝精品的首要標(biāo)準(zhǔn)，也是衡量美術(shù)作品的思想導(dǎo)向價(jià)值，要求作品具有深刻的洞察力和思想性，深刻揭示社會(huì)的本質(zhì)和發(fā)展趨勢(shì)，體現(xiàn)對(duì)于人生理想和價(jià)值的崇高追求；“藝術(shù)精湛”是衡量文藝作品的審美價(jià)值，要求美術(shù)作品以審美的方式觀照生活、把握世界、傳達(dá)思想；而“制作精良”是衡量文藝作品的生產(chǎn)品質(zhì)價(jià)值，要求美術(shù)工作者以嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度和嚴(yán)格的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)用心打磨作品。這三個(gè)指標(biāo)互為補(bǔ)充、缺一不可，共同構(gòu)成了新時(shí)代判定一件美術(shù)作品能否反映時(shí)代、在美術(shù)創(chuàng)作本體和社會(huì)價(jià)值層面實(shí)現(xiàn)突破的重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，鼓舞著廣大美術(shù)家胸懷使命，不負(fù)時(shí)代，在黨史主題美術(shù)創(chuàng)作中投以重力，潛心研究。

▲ 高鐵進(jìn)山啦（國(guó)畫(huà)） 210×360厘米 2019年 蔡超 邊濤 李鴻莉 國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目

　　縱觀新時(shí)代黨史主題的美術(shù)創(chuàng)作，有幾個(gè)鮮明的特征。

　　一是全景呈現(xiàn)，構(gòu)成恢弘史詩(shī)。就題材而言，有許多是重畫(huà)，但在構(gòu)思立意上賦予新的角度，在構(gòu)圖造型上追求新的形態(tài)，使一批黨史重要題材有了新的表達(dá)。隨著黨史研究的深入，許多以往未曾表現(xiàn)的“新”題材擺到了美術(shù)家面前，創(chuàng)作的前提是先行學(xué)好黨史，到黨史題材發(fā)生的“現(xiàn)場(chǎng)”去實(shí)地感受、搜集材料，作全新的呈現(xiàn)。在新時(shí)代黨的事業(yè)新發(fā)展這個(gè)歷史階段，許多題材更是美術(shù)家感同身受的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)，需要深入生活，使視覺(jué)表達(dá)典型化、具體化。正是通過(guò)各項(xiàng)“工程”的推動(dòng)，黨史主題創(chuàng)作有了時(shí)代的政治站位、文化方位、學(xué)術(shù)定位，大量作品匯集成反映中國(guó)共產(chǎn)黨百年征程的丹青史詩(shī)。

　　二是重在內(nèi)涵，塑造精神圖譜。黨史美術(shù)創(chuàng)作不僅重在“寫(xiě)真”，更重在“傳神”“鑄魂”，反映共產(chǎn)黨人前赴后繼、英勇奮斗、砥礪前行的精神風(fēng)貌，表現(xiàn)黨在百年征程中凝聚起來(lái)的精神追求，廣大美術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中走進(jìn)黨的歷史，思想受到感觸，心靈受到震撼，情感受到升華，與黨史人物展開(kāi)了情感的交流共鳴，許多作品在描繪黨的重大歷史事件時(shí)注重把握精神的內(nèi)涵，在刻畫(huà)黨的領(lǐng)袖、英雄楷模和人民形象中重點(diǎn)刻畫(huà)人物的精神氣質(zhì)，使作品擁有豐沛的生命景象，黨的精神圖譜散發(fā)出奪目的光彩。

　　三是追求創(chuàng)新，充分展現(xiàn)魅力。20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)美術(shù)家都憧憬創(chuàng)作出“大畫(huà)”以表達(dá)深刻的思考，實(shí)現(xiàn)“充實(shí)之謂美”的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理想。新時(shí)代的黨史主題美術(shù)創(chuàng)作提供了實(shí)現(xiàn)“大畫(huà)”理想的條件，也促使美術(shù)家努力探索重大主題的“宏大敘事”，這批作品大多場(chǎng)景宏闊、視域?qū)掃h(yuǎn)、人物眾多，尤其在視覺(jué)角度上，美術(shù)家積極應(yīng)對(duì)圖像時(shí)代的挑戰(zhàn)，反復(fù)從藝術(shù)的角度進(jìn)行構(gòu)思，讓形式語(yǔ)言體現(xiàn)出新時(shí)代的特征，在光與影、色彩與色澤、筆觸與筆意等方面突出了視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，在人物塑造、細(xì)節(jié)刻畫(huà)和筆墨表現(xiàn)性上都實(shí)現(xiàn)了歷史性的超越，使觀眾在欣賞這些作品時(shí)得到視覺(jué)的震撼，進(jìn)而融入畫(huà)面，融入歷史的空間。

▲ 南海建設(shè)交響曲（油畫(huà)） 185×380厘米 2019年 王睿 國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目

　　回顧百年歷史，中國(guó)美術(shù)走過(guò)了與時(shí)代同步、與人民共情的歷程，黨史主題的美術(shù)創(chuàng)作鮮明地體現(xiàn)出中國(guó)美術(shù)的時(shí)代新質(zhì)。今天的人民群眾在對(duì)美好生活的向往追求中對(duì)優(yōu)秀美術(shù)作品的欣賞與需求也不斷提高，今年開(kāi)春，由中央廣播電視總臺(tái)與中國(guó)國(guó)家博物館、中央美術(shù)學(xué)院等單位聯(lián)合推出的《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》自開(kāi)播以來(lái)，在美術(shù)界和社會(huì)各界獲得廣泛反響和好評(píng)。節(jié)目遴選新中國(guó)成立以來(lái)各個(gè)歷史階段最具代表性的美術(shù)作品，通過(guò)黨史敘事和美術(shù)作品解讀的雙重視角、雙重語(yǔ)境的建構(gòu)，切實(shí)踐行了講好中國(guó)故事、闡釋時(shí)代精神、傳承紅色基因的文化使命。黨的百年華誕促使我們要更加深入學(xué)習(xí)黨史，把目光投向黨史極為豐富的史實(shí)和內(nèi)涵深處，進(jìn)一步通過(guò)黨史主題創(chuàng)作表現(xiàn)時(shí)代脈動(dòng)、歷史變遷、家國(guó)情懷，讓美術(shù)作品真正走入人心、產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生歷久彌新的時(shí)代回響，從而努力構(gòu)建以美術(shù)創(chuàng)作弘揚(yáng)中國(guó)精神的新格局。(作者：范迪安）

2021年6月20日《中國(guó)文化報(bào)》1版刊發(fā)特別報(bào)道

《美術(shù)畫(huà)卷鐫刻的百年黨史》

　　 轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)