對研究者和收藏者來說，最重要的是作品。作品比名頭更重要，這是一個非常簡單但常常被忽視的道理。真的大名家也有不好或者不夠好的作品，比如說應(yīng)酬之作、早年之作、迎合之作、衰退期之作，往往不成熟或不夠好。

吳昌碩、齊白石、黃賓虹、張大千、林風(fēng)眠這樣的大家都是如此。在當(dāng)代被視為“小名家”的實力派畫家，他們的作品都達(dá)到了相當(dāng)高的水平，具有很高的格調(diào)，只是我們還缺少研究、發(fā)掘和宣傳，收藏家還不熟悉他們。要發(fā)現(xiàn)他們的價值，需要鑒賞力。即能夠從題材、筆墨形式、境界創(chuàng)造和精神內(nèi)涵各方面辨別作品價值的能力。今天就為大家介紹一位來自當(dāng)代實力派的多面手畫家——楊國新!

楊國新，男，1956年8月出生于阜陽，祖籍山西長治，擅長油畫、中國畫。 畢業(yè)于安徽省藝術(shù)學(xué)校，阜陽師范學(xué)院美術(shù)系。中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國油畫學(xué)會理事、安徽省文聯(lián)委員、安徽省美術(shù)家協(xié)會主席 、安徽省油畫學(xué)會主席、九三學(xué)社安徽省書畫院院長、安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授、阜陽師范學(xué)院美術(shù)系客座教授。

1989年楊國新在中央美術(shù)學(xué)院油畫高級研修班深造兩年;而在他的從藝黃金年代，于2002年又作為青年藝術(shù)家派往法國呂霞光工作室研習(xí)油畫半年，同時進(jìn)行藝術(shù)考察和學(xué)術(shù)交流。他在央美進(jìn)修的導(dǎo)師，是當(dāng)代頗有影響的油畫家、教育家葛鵬仁先生，給予他的影響是終身受益的。

楊國新先生擅長油畫表現(xiàn)，也精于國畫寫意，他在“融合中西、溝通古今”方面不懈探索，卓有建樹。他參展的兩件作品都是國畫人物，《礦工圖》是對現(xiàn)實的觀照與表現(xiàn)，體現(xiàn)了對底層百姓的人文關(guān)懷，這只是他這類諸多作品中的一件;《愛蓮圖》是對傳統(tǒng)文化的一種回望與表達(dá)，體現(xiàn)了對清蓮(清廉)美好的一種眷戀與憧憬。

他能夠游刃有余地出入不同的畫種和不同的藝術(shù)語言。極具寫意精神的油畫接近東方美學(xué)的理想，使我們在欣賞的過程中能獲得一種暢神暢懷、親切從容的心境。他的中國畫作品，一直在努力探索不同的筆墨表現(xiàn)方式：或以筆力骨氣見長，采用重線勾勒與水墨皴擦相結(jié)合的方法，走向平民化路線，挖掘人性的美;或以濃墨重彩取勝，在具象與抽象的聯(lián)姻中，把中國畫導(dǎo)入新境;或以水墨為主，發(fā)自性情，放筆得意，氣概成章，借助水墨的隨機性賦予作品更多的想象空間。

楊國新作為暫時未被收藏市場全面開發(fā)的實力派畫家，是目前對很多收藏新人來說不可錯過的一支收藏潛力股。未來相信一定會在升值市場綻放光彩，我們期待著這一天!