科技為藝術(shù)之翼，隨著以數(shù)字技術(shù)為代表的高科技制作技術(shù)發(fā)展，藝術(shù)與科技的跨界融合已是大勢(shì)所趨。華熙國(guó)際集團(tuán)旗下重慶時(shí)代美術(shù)館主辦的《未來人類紀(jì)》展覽則生動(dòng)體現(xiàn)了這一藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)。該展覽由華熙國(guó)際集團(tuán)董事長(zhǎng)趙燕出品，四川美院美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人何桂彥教授策劃，并邀請(qǐng)到了五位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的杰出代表——繆曉春、劉展、田曉磊、童昆鳥、張振。開幕現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家和嘉賓圍繞“數(shù)字與智能時(shí)代的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)”主題展開了圓桌對(duì)話，暢談了他們?cè)跀?shù)字與智能技術(shù)影響下的創(chuàng)作觀念和實(shí)踐歷程，為觀眾提供了關(guān)于未來藝術(shù)的獨(dú)特見解。

《未來人類紀(jì)》展覽匯聚了多種新型藝術(shù)形式，包括數(shù)字影像、雕塑、架上繪畫、3D打印、機(jī)器裝置等，體現(xiàn)了數(shù)字與智能時(shí)代下藝術(shù)發(fā)展的無限可能。繆曉春的《陀螺舞》系列作品通過數(shù)字人體模型構(gòu)建起了充滿隱喻和多重?cái)⑹碌囊曈X效果。劉展的《聯(lián)合制造》通過3D打印的消費(fèi)品和霓虹燈具，揭示了當(dāng)代社會(huì)消費(fèi)主義的膨脹。田曉磊的《神話》和《大樂園》系列運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)語言勾勒出了時(shí)空交織下人機(jī)共存的畫面。童昆鳥的作品將繪畫與機(jī)器裝置有機(jī)融合，展現(xiàn)了人機(jī)共生的未來圖景。張振的《現(xiàn)象級(jí)：跨未來遺跡敘事的異質(zhì)劇場(chǎng)》則通過展現(xiàn)后信息時(shí)代下的荒涼景觀，警惕了人們科技進(jìn)步過程中存在的社會(huì)危機(jī)。

時(shí)代美術(shù)館由華熙國(guó)際集團(tuán)董事長(zhǎng)趙燕在2008年始創(chuàng)于北京，始終以“關(guān)注時(shí)代人文動(dòng)向，推動(dòng)時(shí)代文化創(chuàng)新”為宗旨，用藝術(shù)觀察者和學(xué)術(shù)梳理者的身份介入藝術(shù)現(xiàn)象，通過“藝術(shù)與時(shí)尚”“藝術(shù)與設(shè)計(jì)”“藝術(shù)與科技”三個(gè)主題辦展方向，構(gòu)建起當(dāng)代藝術(shù)與公眾的對(duì)話橋梁。鑒于川渝地區(qū)有著豐富的藝術(shù)土壤和濃厚的藝術(shù)氛圍，時(shí)代美術(shù)館相續(xù)于2019年在成都、重慶成立時(shí)代美術(shù)館分館，旨在進(jìn)一步挖掘藝術(shù)資源和培養(yǎng)藝術(shù)人才，增強(qiáng)川渝地區(qū)乃至全國(guó)藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。

當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新，是把握和表達(dá)時(shí)代精神的一種途徑。通過創(chuàng)新，藝術(shù)家們能更好表達(dá)當(dāng)代人的情感和思想，使藝術(shù)更加貼近時(shí)代、貼近生活、貼近人民。本次《未來人類紀(jì)》藝術(shù)展覽即是藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的優(yōu)秀典范，彰顯了藝術(shù)家們對(duì)時(shí)代脈搏的敏銳捕捉和深刻洞見。未來華熙國(guó)際集團(tuán)旗下時(shí)代美術(shù)館將繼續(xù)結(jié)合時(shí)代要求，致力于推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新，為我國(guó)藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展不懈奮斗。