張一一認(rèn)為兔年春晚沒(méi)“玉兔精”如同猴年春晚沒(méi)“猴哥”六小齡童一樣不完美。

張一一認(rèn)為春晚主題曲《滿庭芳·國(guó)色》“歌詞不遵格律”“顏色流水賬堆砌”。

《早安隆回》演唱者袁樹雄毀約湖南衛(wèi)視春晚卻被在央視觀眾席坐冷板凳。

2023兔年春晚《零點(diǎn)鐘聲》神舟十五號(hào)航天員送的春聯(lián)平仄“失對(duì)”“失替”。

張一一十年前評(píng)點(diǎn)于蕾“師傅”哈文執(zhí)導(dǎo)的央視蛇年春晚曾經(jīng)引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議。

2023央視兔年春晚總導(dǎo)演于蕾“解密春晚”。

著名青年作家、文化批評(píng)家、資深文旅專家和鄉(xiāng)村振興專家張一一評(píng)點(diǎn)于蕾導(dǎo)演兔年春晚文章被指“滿滿誠(chéng)意,客觀公正,新穎獨(dú)到”。

年度文化大餐2023央視兔年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)雖然落下帷幕但熱度絲毫不減,與之相關(guān)的討論和爭(zhēng)議依然沒(méi)有止息,其中又以與“韓二”(韓寒)、“唐三”(唐家三少)、“郭四”(郭敬明)并稱“新四大才子”的著名青年作家和文化評(píng)論家張一一的評(píng)點(diǎn)最為客觀、深刻、新穎、獨(dú)到。

在十年前評(píng)價(jià)于蕾的“師傅”哈文執(zhí)導(dǎo)的央視蛇年春晚“40個(gè)節(jié)目無(wú)一與蛇年有關(guān)”深受觀眾和網(wǎng)友認(rèn)同引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議后,張一一在沉寂十年之后昨日再撰五千字滿滿誠(chéng)意長(zhǎng)文《我看于蕾導(dǎo)演的2023央視兔年春晚》對(duì)2023兔年春晚進(jìn)行客觀點(diǎn)評(píng),在肯定兔年春晚總導(dǎo)演于蕾團(tuán)隊(duì)的匠心和高度評(píng)價(jià)《你好陌生人》《百鳥歸巢》《坑》等節(jié)目的同時(shí),也建設(shè)性指出兔年春晚十條可以做得更好的“不足之處”,引發(fā)海內(nèi)外許多華人華僑華裔網(wǎng)友的討論和共鳴。

張一一表示,兔年春晚讓他最失望的一個(gè)節(jié)目是“頂流”趙麗穎演唱的今年春晚主題定位歌曲《滿庭芳·國(guó)色》,但這并不怪趙麗穎,這首春晚主題歌曲的問(wèn)題出在歌詞上。張一一認(rèn)為《滿庭芳·國(guó)色》的歌詞無(wú)論如何都應(yīng)該是依照《滿庭芳》詞牌格律譬如“蘇門四學(xué)士”晁補(bǔ)之的“歸去來(lái)兮,名山何處,夢(mèng)中廬阜嵯峨。二林深處,幽士往來(lái)多……”所填的一闋新詞,不料歌詞卻是“我騎良馬過(guò)世間,溜達(dá)市井和大川。眼中顏色翻波瀾,天地呈現(xiàn)出五官……”等幾首毫無(wú)詩(shī)詞格律常識(shí)的打油詩(shī)的拼湊以及幾十種顏色毫無(wú)意義的流水賬刻意堆砌,認(rèn)為歌詞作者梁芒并沒(méi)有從最本質(zhì)的底層邏輯出發(fā)真正讀懂春晚導(dǎo)演于蕾這一命題的用意,痛心疾首表示《滿庭芳·國(guó)色》這首主題歌曲的歌詞“本應(yīng)該是本屆春晚頗大之亮點(diǎn)不料卻成最大之?dāng)」P”“一粒老鼠屎,壞了一鍋湯”,稱“主題曲《滿庭芳·國(guó)色》不入流的歌詞極大影響到本屆春晚的觀眾口碑和網(wǎng)友評(píng)分。”

張一一認(rèn)為,兔年春晚另一個(gè)最大的不足之處是“缺乏兔元素”,40個(gè)節(jié)目沒(méi)有一個(gè)以“兔”命名,不是搞幾個(gè)“兔圓圓”的卡通形象,開場(chǎng)歌舞上來(lái)一群兔寶寶的舞蹈就萬(wàn)事大吉了,兔年春晚最大的兔元素不應(yīng)該是贊助商極兔快遞,《守株待兔》《龜兔賽跑》《狡兔三窟》的經(jīng)典成語(yǔ)、“月兔空搗藥”“玉兔煴香柳如夢(mèng)”的詩(shī)句以及戲曲《白兔記》都可以得到巧妙的合理的運(yùn)用。另外,張一一還表示,兔年春晚沒(méi)有家喻戶曉婦孺皆知的央視86版《西游記》中的“玉兔精”就如同猴年春晚沒(méi)有六小齡童一樣不到位不完美,“每一年的春晚都應(yīng)有其獨(dú)特的個(gè)性,至少要有一半的節(jié)目不可復(fù)制,而不是放之四海而皆準(zhǔn)可以復(fù)制粘貼到任何年份、任何地方的一鍋大雜燴。”

在《我看于蕾導(dǎo)演的2023央視兔年春晚》一文當(dāng)中,張一一還不惜筆墨為湖南籍老鄉(xiāng)袁樹雄“鳴不平”,稱袁樹雄臨時(shí)毀約湖南衛(wèi)視春晚專門為他量身打造編排好的《早安湖南》五分多鐘重頭戲,滿懷希望帶著6644萬(wàn)湖南人民和數(shù)以億計(jì)《早安隆回》歌迷的殷殷期待,推個(gè)箱子狂奔上北京,不但《早安隆回》的歌名被腰斬肢解成了《早安,陽(yáng)光》,自己居然連臺(tái)都沒(méi)有上,比臺(tái)上幾十個(gè)毫不知名的各行各業(yè)百姓歌手待遇都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如,只能坐在臺(tái)下的觀眾席上神情落寞地跟著臺(tái)上節(jié)奏哼哼幾句聊以自慰,央視的這一安排似乎有“格局不大,店大欺客”之嫌,讓六千多萬(wàn)湖南人民和億萬(wàn)《早安隆回》的歌迷“不免很有些寒心”。

另外,張一一在文中還指出《零點(diǎn)鐘聲》三位宇航員送的春聯(lián)“建強(qiáng)國(guó)激流勇進(jìn);筑天宮奮輯揚(yáng)帆”上下聯(lián)各七字竟有四個(gè)字詞性都不相同是明顯的“失對(duì)”;尤其上下聯(lián)對(duì)應(yīng)的第二字“強(qiáng)”和“天”都是平聲,是對(duì)聯(lián)的大忌;上聯(lián)的第二字“強(qiáng)”和第四字“激”都是平聲是為“失替”也是要注意的地方,“春晚似乎要學(xué)習(xí)好萊塢拍電影的嚴(yán)謹(jǐn),得請(qǐng)幾個(gè)專門的文學(xué)顧問(wèn)。”

張一一另外指出的“《難忘今宵》已經(jīng)讓觀眾審美疲勞,壓軸節(jié)目沒(méi)有創(chuàng)新和懸念讓零點(diǎn)以后的節(jié)目早早成為雞肋進(jìn)入垃圾時(shí)間,呼吁來(lái)年春晚取消《難忘今宵》而換成《難忘今年》或《別了,二零二×》《再見,二零二×》《你好,二零××》等應(yīng)景的原創(chuàng)節(jié)目”“讓演員干演員的事,歌手干歌手的事,不要讓演員去搶歌手的活兒干,鄧超唱歌像是在耍猴,好演員黃渤、秦海璐唱歌是浪費(fèi)”以及“2024年春晚恢復(fù)地方分會(huì)場(chǎng),激活春晚內(nèi)生可持續(xù)造血功能,打造城市文化新地標(biāo),助力文旅業(yè)疫后復(fù)蘇和鄉(xiāng)村振興”等觀點(diǎn)都不同程度得到海內(nèi)外華人網(wǎng)友的認(rèn)可和點(diǎn)贊,紛紛表示“這是一篇正能量滿滿充滿誠(chéng)意和建設(shè)性的春晚評(píng)論,客觀、公正、深刻、理性、不偏不倚,不媚不俗,希望春晚導(dǎo)演組可以聽得進(jìn)去并酌情予以采納。”

附張一一兔年春晚評(píng)論文章:我看于蕾導(dǎo)演的2023央視兔年春晚

已有蠻多年沒(méi)有認(rèn)真看過(guò)春晚,除夕夜總有各種真心實(shí)意或虛情假意的問(wèn)候需要酬答,邀摜蛋、打麻將、斗地主的狐朋總得打發(fā),“巾幗不讓須眉”的2023央視兔年春晚總導(dǎo)演于蕾與“國(guó)師”張藝謀同志搭檔多年,參與了多個(gè)國(guó)字號(hào)的大型活動(dòng),尤其以2022北京冬奧會(huì)開閉幕式文學(xué)總撰稿對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的挖掘提煉而蜚聲國(guó)際國(guó)內(nèi),對(duì)于于蕾老師執(zhí)導(dǎo)的2023兔年春晚,我著實(shí)充滿了無(wú)限的想象和無(wú)比的期待,早早地用過(guò)晚飯,沐浴更衣,凈手煴香,打開布滿灰塵的要生銹的電視機(jī)(有兩年沒(méi)有打開過(guò),臨時(shí)專門找人開通網(wǎng)絡(luò)),把手機(jī)調(diào)至靜音,等待春晚的到來(lái),就像那一年等待初戀的那位姑娘,忐忑,不安又緊張。

作為一名生長(zhǎng)于工業(yè)重鎮(zhèn)沈陽(yáng)的東北大妞,于蕾老師能有對(duì)中華傳統(tǒng)文化如此深刻的理解實(shí)屬難得,兔年春晚節(jié)目的不少頂層設(shè)計(jì)和創(chuàng)意策劃亦可圈可點(diǎn),譬如《開飯》就挺好,過(guò)年最大的儀式感就是吃年夜飯,春晚不演這個(gè)演什么?而且兩位演唱者大張偉和張若昀都姓張,暗合中國(guó)民間傳說(shuō)中的“灶王爺”也姓張(當(dāng)然,管理三界的“玉皇大帝”也姓張)。《百鳥歸巢》的表現(xiàn)形式也還不錯(cuò);《你好,陌生人》《小哥》關(guān)注我們身邊普通人的善意和夢(mèng)想的立意都挺好;沈騰和馬麗的小品《坑》諷刺某些領(lǐng)導(dǎo)干部懶政不作為好大喜功也頗具笑果,是今年春晚小品的一股清流,藝術(shù)作品真正的生命力和價(jià)值體現(xiàn)于建設(shè)性的批判而非無(wú)原則無(wú)底線的歌頌。《當(dāng)“神獸”遇見神獸》的兒童節(jié)目潤(rùn)物無(wú)聲嫁接傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)也下了不少工夫。春晚主持陣容完成更新迭代,“內(nèi)舉不避鄉(xiāng)”啟用沈陽(yáng)老鄉(xiāng)王嘉寧,3位90后和準(zhǔn)90后女主持人更顯青春活力和顏值擔(dān)當(dāng)……當(dāng)然,兔年春晚其它的亮點(diǎn)還有不少,張一一先生在此不一一贅述,只是淺談兔年春晚還可以做得更好的一些地方,個(gè)人一孔之見,僅供大家參考。

首先,“頂流”趙麗穎帶來(lái)創(chuàng)意節(jié)目《滿庭芳·國(guó)色》,是讓我最失望的一個(gè)節(jié)目。因?yàn)橼w麗穎的超高人氣,網(wǎng)上“好評(píng)如潮”,粉絲大贊“華美大氣”,并一度“美上熱搜”,但這都只是停留在“術(shù)”層面表面的虛浮,“滿庭芳”作為本臺(tái)晚會(huì)的主題定位,《滿庭芳·國(guó)色》作為節(jié)目名,從“道”的層面并沒(méi)有破題。我原以為這首歌的歌詞,必是依照中國(guó)古典文學(xué)詞牌名《滿庭芳》格律填的一闋新詞,孰料趙美女一開口就是“我騎良馬過(guò)世間,溜達(dá)市井和大川。眼中顏色翻波瀾,天地呈現(xiàn)出五官……”的幾首打油詩(shī)的拼湊和毫無(wú)意義的幾十種顏色的流水賬刻意堆砌,之所以說(shuō)是打油詩(shī),因?yàn)榉置鞑皇恰稘M庭芳》詞牌的格式譬如“蘇門四學(xué)士”晁補(bǔ)之先生“歸去來(lái)兮,名山何處,夢(mèng)中廬阜嵯峨。二林深處,幽士往來(lái)多……”種種,湊合連七言絕句都算不上,多處失粘,毫無(wú)基本格律常識(shí),歌詞作者梁芒顯然是沒(méi)有真正讀懂于蕾導(dǎo)演的用意,明顯是沒(méi)有從底層邏輯的本質(zhì)出發(fā)抓住中心要點(diǎn),不免就離題十萬(wàn)八千里了。兔年春晚主題歌曲《滿庭芳·國(guó)色》的歌詞,可以說(shuō)是本臺(tái)春晚一個(gè)最大的敗筆!另外,對(duì)于將“滿庭芳”三字一一拆分詮釋成為“圓滿”“家庭”“芳華”三字,與開場(chǎng)歌舞《花開種花家》的諧音梗“花開中華家”一樣,都有失小氣和刻意了,另外,在中華傳統(tǒng)文化中,追求“滿”并不太好,“滿招損,謙受益”、“月滿則虧,水滿則溢”,寫《滿江紅》的精忠岳飛,最后的結(jié)局大家都知道了。

其次,《零點(diǎn)鐘聲》費(fèi)俊龍、鄧清明、張陸三位航天員雖然文縐縐說(shuō)了一通祝福話語(yǔ),但手持的那幅春聯(lián)“建強(qiáng)國(guó)激流勇進(jìn);筑天宮奮輯揚(yáng)帆”就不太敢恭維,上下聯(lián)“強(qiáng)”是形象詞,“天”是名詞;“激”是形容詞,“奮”是動(dòng)詞;“勇”是形容詞,“揚(yáng)”是動(dòng)詞;“進(jìn)”是動(dòng)詞,“帆”是名詞,七個(gè)字有四個(gè)字詞性不對(duì),而上下聯(lián)第二字最講究的“強(qiáng)”和“天”都是平聲,此為對(duì)聯(lián)之大忌,另外還有上聯(lián)的第二字“強(qiáng)”和第四字“激”都是平聲“失替”這也是最起碼最基本的對(duì)聯(lián)常識(shí)……泱泱中華難道就征集不到一幅真正有文化、有創(chuàng)意的出彩的春聯(lián)供宇航員們?cè)谛乱荒甑牡谝粫r(shí)間向全世界20億觀眾展示么?春晚似乎要學(xué)習(xí)好萊塢拍電影的嚴(yán)謹(jǐn),得請(qǐng)幾個(gè)專門的文學(xué)顧問(wèn)。

2023央視兔年春晚贊助商“極兔快遞”被網(wǎng)友調(diào)侃是兔年春晚“最大的兔元素”。

再次,兔年春晚雖然有卡通形象“兔圓圓”等一些呈現(xiàn),開場(chǎng)歌舞就有可愛(ài)的兔寶寶現(xiàn)身,但是40個(gè)節(jié)目居然沒(méi)有一個(gè)以兔之名,兔年春晚最大的“兔元素”居然是贊助方“極兔快遞”!難道《守株待兔》《龜兔賽跑》《狡兔三窟》的經(jīng)典成語(yǔ)和“月兔空搗藥,扶桑已成薪”“赤兔無(wú)人用,當(dāng)須呂布騎”“兔苑詞才去不還”“玉兔煴香柳如夢(mèng)”的各種詩(shī)句不香嗎?與《荊釵記》《拜月亭》等并稱“四大南戲”的《白兔記》為什么不選一段呢,非得每年都是那些個(gè)咋咋呼呼老掉牙的穆桂英掛帥、花木蘭從軍、智取威虎山?根據(jù)“第一性原理”,兔年最大的一個(gè)IP當(dāng)屬《西游記》中的“玉兔精”,婦孺皆知,不需要解釋,兔年春晚缺少了“玉兔精”就如猴年春晚缺少了六小齡童一般不到位不完美。當(dāng)然“赤兔馬主人”的漢末三國(guó)第一名將呂布的飾演者張光北、何潤(rùn)東本也是可以在兔年春晚考慮之列的,其他不具備如此標(biāo)識(shí)性的嘉賓,放到哪一屆春晚都可以請(qǐng)。張一一先生竊以為,每一年的春晚都應(yīng)該有其獨(dú)特的個(gè)性,至少應(yīng)有一半的節(jié)目不可復(fù)制,而不是放之四海而皆準(zhǔn)可以復(fù)制粘貼到任何年份、任何地方的一鍋大雜燴亂燉。

“李谷一缺席春晚”相關(guān)新聞評(píng)論區(qū)顯示網(wǎng)友對(duì)《難忘今宵》已相當(dāng)審美疲勞。

第四,零點(diǎn)之后的幾個(gè)節(jié)目很有點(diǎn)兒敷衍,有虎頭蛇尾之嫌。反正是我看完《零點(diǎn)鐘聲》航天員送的缺乏基本文學(xué)常識(shí)、毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的新年春聯(lián)之后,再瞟了一眼后面的幾個(gè)節(jié)目,感覺(jué)沒(méi)什么意思,也不會(huì)有什么驚喜和懸念,不等《難忘今宵》就直接睡覺(jué)了。參加過(guò)二十屆以上春晚的“釘子戶”都紛紛自覺(jué)地退出了,只有李谷一老師的這個(gè)非原創(chuàng)的《難忘今宵》還在負(fù)隅頑抗一成不變著。本以為李谷一老師的前夫金鐵霖先生去年去世,按照中華傳統(tǒng)文化禮儀,李谷一老師會(huì)自動(dòng)退出這一屆的春晚,還可以功成身退以把更多機(jī)會(huì)讓給年輕人之名博得一個(gè)淡迫名利提攜后進(jìn)的好名聲,不料李?yuàn)謿矃s發(fā)文稱是因?yàn)樾鹿诓∏檫�沒(méi)有完全康復(fù),略顯遺憾,“李谷一缺席春晚”一度還沖上熱搜第一,可見網(wǎng)友的審美疲勞。每年春晚的主要演員就那么七八十號(hào)人,兩千萬(wàn)人當(dāng)中選一個(gè),比中彩票頭獎(jiǎng)還難,中國(guó)幾百萬(wàn)藝術(shù)生翹首以待望眼欲穿想得到這樣一個(gè)機(jī)會(huì)而不得,而每年在非原創(chuàng)節(jié)目上浪費(fèi)這樣一個(gè)名額,實(shí)在有些可惜(有關(guān)部門是不是可以考慮立法規(guī)定如果沒(méi)有特別特別好的原創(chuàng)節(jié)目,任何嘉賓上春晚的次數(shù)均不得超過(guò)3-5屆,這樣可以更加體現(xiàn)社會(huì)公平,杜絕一些關(guān)系戶、釘子戶)。如果把每年的春晚比作一篇命題作文,那么年年作文最后都是同一句話是不是很沒(méi)意思?其實(shí)“難忘今宵”也屬于審題不清,春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)不等同于一般的商業(yè)演出,可以有“難忘今宵”的感觸和激動(dòng),春晚是對(duì)于舊的一年的總結(jié)、新的一年的展望,“難忘今年”才是正理。真心希望來(lái)年的春晚不要再唱耳朵都磨出繭子的《難忘今宵》,而是每年寫一首結(jié)合當(dāng)年民生熱點(diǎn)的《難忘今年》(或《別了,二零二×》《再見,二零二×》),或者是對(duì)新的一年表達(dá)祝愿、進(jìn)行展望的《你好,二零××》,保留一些希望和懸念,這樣保準(zhǔn)不會(huì)讓《零點(diǎn)鐘聲》后面的節(jié)目成為雞肋,早早地進(jìn)入垃圾時(shí)間。今天早上起來(lái)我抽時(shí)間把零點(diǎn)以后的幾個(gè)節(jié)目看了看,發(fā)現(xiàn)沒(méi)有看完就睡覺(jué)是英明選擇。一群天真爛漫的“小兔子”拍著手唱著《難忘今宵》的陳詞濫調(diào),畫面不一般的違和,怎么看怎么別扭。

張一一認(rèn)為鄧超表情動(dòng)作夸張“像在耍猴”表示“演員不要搶歌手的活兒干”。

第五,歌手做歌手的事,演員做演員的事,太多演員搶歌手的活兒干,這個(gè)“跨界”還真有些讓人詬病。表情動(dòng)作都十分夸張的鄧超在舞臺(tái)上跳來(lái)跳去,用我們南方話說(shuō)是“沒(méi)洗三朝”,像是在耍猴。成龍、黃渤、秦海璐都是多好的演員啊,非得讓他們?nèi)コ�歌。趙麗穎在《滿庭芳·國(guó)色》中演一個(gè)國(guó)色天香的古裝美女賺點(diǎn)收視率就可以了,唱歌也就呵呵了。

第六,2022年歲末最火“神曲”《早安隆回》演唱者袁樹雄,毀約地方衛(wèi)視一哥湖南衛(wèi)視小年夜春晚專門為他編排好的《早安湖南》幾分鐘重頭戲,自湖南省委書記張慶偉以降,帶著6644萬(wàn)湖南人民的殷殷期待,推個(gè)箱子狂奔上北京,不但歌名被腰斬肢解成了《早安,陽(yáng)光》,居然連臺(tái)都沒(méi)有上,比好幾十個(gè)毫不知名的各行各業(yè)百姓歌手待遇都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如,只能悻悻然坐在觀眾席上跟著臺(tái)上的節(jié)奏哼哼幾句聊以自慰,這一安排似乎有點(diǎn)兒讓六千多萬(wàn)湖南人民和億萬(wàn)《早安隆回》的歌迷多少有點(diǎn)兒寒心,不免有“格局太小,店大欺客”之嫌。在節(jié)目的編排上,如果把《早安隆回》放到《我的家鄉(xiāng)》這個(gè)章節(jié)里,可能會(huì)效果更好。

第七,作為一個(gè)詞作者,可能對(duì)歌詞比較敏感,除了梁芒創(chuàng)作的《滿庭芳·國(guó)色》歌詞沒(méi)有從最本質(zhì)的底層邏輯出發(fā)令人大失所望之外,李克勤、孫楠唱的《給所有朋友們的歌》中那什么“難免磨難多,勇敢去掙脫”也分明是應(yīng)付不走心,磨難難道是藩籬牢籠腳鐐手銬一定要去掙脫嗎?正常不應(yīng)該是勇敢去面對(duì)去承受,“動(dòng)心忍性增益其所不能”嗎?而且不要?jiǎng)硬粍?dòng)就“給所有朋友們”,因?yàn)槟銈儔焊�給不了所有,當(dāng)然也不是所有人都愿意要你們的歌……實(shí)力唱將黃綺珊和人氣小美女希林娜依·高的那個(gè)節(jié)目《是媽媽是女兒》立意挺不錯(cuò),但“我是第一次做女兒”“我是第一次做媽媽”“你是最好的媽媽”“你是最好的女兒”這樣的歌詞都爛大街了,當(dāng)然也不用動(dòng)不動(dòng)就用“最”這樣的廣告詞,我們都永遠(yuǎn)不可能是全世界最好的,能順其自然湊合湊合一般般就不錯(cuò)了。歌詞這些只是一些細(xì)枝末節(jié),不多展開贅述。

沈騰、馬麗主演的諷刺小品《坑》被公認(rèn)為是本屆春晚網(wǎng)友最好的語(yǔ)言類節(jié)目。

第八,兔年春晚的語(yǔ)言類節(jié)目除了“沈馬組合”的《坑》是真的還不錯(cuò)之外,其它小品和相聲還需要更多打磨,岳云鵬今年的相聲不知是準(zhǔn)備不足還是江郎才盡,拼拼湊湊,令人非常失望。寄予厚望的徐志勝、何廣智、趙曉卉、邱瑞等脫口秀演員似也還沒(méi)有找到春晚的節(jié)奏和狀態(tài),需要再適應(yīng)適應(yīng)。總之,春晚語(yǔ)言類節(jié)目近年來(lái)好作品越來(lái)越少,語(yǔ)言節(jié)目的演員們似乎還需要更加努力,不然,“每逢春節(jié)思本山”真會(huì)成為一種賀歲常態(tài)。

第九,春晚宣傳節(jié)奏的把握。于蕾應(yīng)該是最近許多屆春晚官宣最遲、最沉得住氣的總導(dǎo)演。在說(shuō)明于蕾老師淡泊名利的同時(shí),也各有利弊。在這樣一個(gè)信息爆炸的時(shí)代,即使牛逼如春晚這樣的超級(jí)文化大IP,其實(shí)也需要積極主動(dòng)的吆喝、吆喝、再吆喝,虛虛實(shí)實(shí),反復(fù)不斷聚焦,不然網(wǎng)友和觀眾的注意力隨時(shí)轉(zhuǎn)移。春晚導(dǎo)演的官宣其實(shí)可以更早一些,不時(shí)放料,釋放一些可控的矛盾沖突和爭(zhēng)議,這樣網(wǎng)友的關(guān)注度、觀眾的收視率會(huì)更高些。在春晚的外宣上,官宣主持陣容和第四次大聯(lián)排的時(shí)間在同一天,兩個(gè)熱搜變成一個(gè)無(wú)疑是一大損失。春晚前兩天晚上才官宣第一批包括“空降”的姜育恒、黃綺珊在內(nèi)的19位嘉賓,但這時(shí)候可能是大家都開始準(zhǔn)備回家過(guò)年歸心似箭,春晚四次聯(lián)排已經(jīng)曝光了好幾十位藝人,網(wǎng)友的關(guān)注點(diǎn)都不在這方面了,貌似后面就再也沒(méi)看到官宣第二批嘉賓了,建議以后的春晚可以在建組以后、彩排之前的幾個(gè)月每一周插花式官宣一兩位嘉賓把宣傳戰(zhàn)線拉長(zhǎng),對(duì)春晚關(guān)注度和收視率的提升絕對(duì)有用。

春晚分會(huì)場(chǎng)打造地域新名片帶動(dòng)地方旅游熱助力文旅業(yè)疫后復(fù)蘇和鄉(xiāng)村振興。

第十,因?yàn)橐恍┎豢煽沽Φ脑��?央視春晚已經(jīng)連續(xù)三年沒(méi)有設(shè)置地方分會(huì)場(chǎng)實(shí)在是有些可惜,建議來(lái)年可以提早啟動(dòng)春晚地方分會(huì)場(chǎng)的甄選,激活春晚的內(nèi)生可持續(xù)造血功能,把舞臺(tái)搬到更接地氣的廣大鄉(xiāng)村,助力文旅業(yè)疫后復(fù)蘇和鄉(xiāng)村振興國(guó)家戰(zhàn)略,打造城市文化旅游新地標(biāo)和地域新名片,帶動(dòng)地方旅游、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,讓春晚的舞臺(tái)和品牌可以更有價(jià)值和意義的不斷延伸,每年春晚辦完舞臺(tái)還可以繼續(xù)發(fā)揮“余熱”,不只是一臺(tái)一籃子買賣轉(zhuǎn)瞬即逝的晚會(huì),而是讓每年的春晚具有持續(xù)的品牌價(jià)值和內(nèi)生的造血功能,功在當(dāng)時(shí),利在當(dāng)?shù)?生生不息……

春晚既要完成上級(jí)各項(xiàng)工作任務(wù),還要有收視率的考量和觀眾的口碑評(píng)價(jià),在這個(gè)價(jià)值多元的時(shí)代實(shí)在是眾口難調(diào),平衡多種關(guān)系、拿捏各種尺度,實(shí)屬不易,換誰(shuí)干總導(dǎo)演都會(huì)有一種“爐上烤”的危機(jī)感和焦慮感,這是壓力更是動(dòng)力,也是人生的難忘經(jīng)歷,整整四個(gè)半小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的晚會(huì),作為資深文化批評(píng)家的“啄木鳥”張一一先生僅僅挑出以上十個(gè)“瑕疵”實(shí)屬不易,以上僅為個(gè)人意見,不一定都正確,希望于蕾老師“聞過(guò)則喜,知過(guò)不諱,改過(guò)不憚”,有則改之,無(wú)則加勉,再接再厲,砥礪前行,百尺竿頭更進(jìn)一步。

對(duì)于張一一評(píng)點(diǎn)兔年春晚的觀點(diǎn),你認(rèn)同嗎?或者對(duì)于兔年春晚你還有什么不同看法,歡迎評(píng)論區(qū)留言討論。